中国绘画是在古老特殊的文明环境中产生的，绘画的起源直溯距今七八千年之前的新石器时代。原始制陶人画在新石器时代彩陶上的纹绘是最古老的绘画创造。
（1）《舞蹈纹彩陶盆》
新石器时代
陶质彩绘。器高14.1cm、口径29cm。1973年青海大通县上孙家寨出土。属马家窑文化马家窑型，是当时彩陶中罕见的描绘人物形态的作品。 
（2）《彩陶缸绘鹳鱼石斧纹》
新石器时代、陶质彩绘、器高47cm、口径32.7cm。1978年河南省临汝县阎村出土，属新石器时代仰韶文化类型，陶缸绘有鹳鸟衔鱼，旁边竖立一件石斧的画面，作者用白色在夹砂红陶的缸外壁绘出鹳、鱼、石斧，以粗重结实的黑线勾出鹳的眼睛、鱼身和石斧的结构，画面效果粗犷有力，绘画具有中华民族远古时代的造型特征，是一件罕见的绘画珍品。 
（3）《彩陶钵绘鸟纹》
新石器时代 陶质彩绘画 器高12cm
口径32cm。出土于陕西华县柳子镇泉护村，属仰韶文化庙底沟类型。陶钵图案于夸张变形中，极富装饰趣味，用笔简括生动。 
（4）《旋涡纹瓶》
新石器时代、马家窑文化、陶质彩绘。彩陶纹饰除了一些象形纹样之外，大多数是几何纹饰，最常见的有十余种纹样，马家窑文化中曲线构成的旋涡纹饰是结构最复杂、完美而又有典型意义的几何纹饰之一。作为器物纹样的几何装饰手法，这件作品反映了我国原始社会中高超的构图技巧。 
岩 画
原始社会绘画遗存的还有古代岩画，上限主要始自新石器时代，原始人在岩壁上刻下他们的信仰和种种生活印迹：狩猎、游牧、战争、反映生殖崇拜的男女交媾、怪异的人头像、手印、蹄迹……
（5）《黑山岩画猛虎捕食图》新石器时代
（6）《黑山岩画狩猎图》春秋至西汉
（7）《花山石画祭神舞蹈图》战国至汉
青 铜 器 纹 饰
商周时代的绘画(有明确的政治目的宫殿壁画)早已湮灭，但其题材和表现样式、手法我们还有机会从具有一定绘画性的青铜纹饰上看到。
（8）《兽面纹》殷墟晚期
青铜纹饰（图）
这幅兽面纹，选自商代殷墟出土的父辛尊。它是正面描绘头部的兽面纹，巨睛直视，显示一种威力，在商周青铜纹饰中最为普遍，宋代以来，人们把这种兽面纹称做饕餮纹，是一种被神化的、幻想出来的、具有某种威严的神秘意义的形象。它和原始的图腾崇拜有一定的联系，在这幅兽面纹的左右下角各配置一小凤鸟纹饰，形态生动有力。 
（9）《水陆攻战纹》
战国时代，青铜工艺出现了新创造：青铜画像，而且所描绘的是现实生活中的场面：宴饮、会射、采桑、弋射、狩猎……
战 国 西 汉 帛 画
（10）《龙凤仕女图》
战国楚墓帛画，绢本 墨绘 纵31.2cm
横23.2cm。所谓“帛画”，专指古代画在丝织物上的图画，早在专门的纸、绢尚未发明之前人们往往把字画绘在木版、石板、器物或丝织物上。帛画可以说是传统卷轴画这一艺术样式的先声。《龙凤仕女图》1949年2月在湖南省长沙市陈家大山楚墓出土。全画的主题是祈求飞腾的龙凤引导墓主人的灵魂早日登天升仙。
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（11）《御龙图》
战国楚墓帛画 绢本 墨绘 淡设色 纵37.5cm
横28cm。《御龙图》1973年在湖南省长沙市子弹库一号墓出土，也属于葬仪中引导墓主人升天这一类祈祷性作品，画中部分还偶用了金白粉彩，它为我们了解那些金碧辉煌的楚国壁画提供了一定的实证，是迄今为止发现使用此画法的最早作品。
（12）《掎侯妻墓帛画》
西汉、绢本 设色、纵205cm、上横92cm、下横47.7cm
1972年出土于长沙马王堆一号汉墓，为西汉长沙相第一代掎侯利巷妻之墓，是我国现存最古老的绢类画迹。作品以祈颂墓主人飞升为主题。这件帛画也叫非衣，或“T”字型，画面内容依T字型的横幅和竖幅划分为天上、人间、地下三个部分。作品以写实的技艺表现出当时的生活，更以夸张的手法描绘出瑰丽的想象。
（13）《?侯子墓帛画》
西汉 、绢本 设色、
纵233cm、上横141cm、下横50cm。1974年出土于长沙马王堆三号汉墓，帛画内容基本同于一号墓帛画。
（14）《铜管错金银攻猎图》
西汉、铜质错金银、器纵26cm、径3.6cm。1965年出土于河北定县122号西汉墓中，器由四段内容丰富的攻猎图组成，形象写实而略带夸张，生动而多变化。以山峦云气为纽带，在风流云动的气氛中，描写瑞兽奇禽与狩猎景象。此器不仅是罕见的古代工艺精品，也是难得的绘画佳作。
（15）展开图
（16）《獐子图》
汉、河北望都汉墓壁画。
汉代人把獐子视为多子的象征，绘于墓室壁上，以求子孙兴旺，家族繁昌。獐子的用笔简略疏畅，轻重缓急、抑扬顿挫，画的颇为潇洒自如。尤为别致的是从头后部至尾端的一根粗墨线条，产生了有如浮雕般的光影和立体感觉。这是望都壁画独具匠心之处。
（17）《带剑人物图》
汉、内蒙古和林格尔汉墓壁画。
图中带剑人物，大概属管谷仓的官吏，他身着红袍，腰挂长剑，正在不慌不忙的巡视。在表现技法上人物不是以线勾画，而是以色为主表现形体。用线简练、准确，色、线相互辉映，构成了一幅成功的、完整的人物肖像画。
（18）《单骑图》
（19）《荆轲刺秦王图》
汉、山东嘉祥武氏祠石刻。
（20）《戴竿之戏图》
汉、山东沂南石刻。
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（21）《君车出行》
东汉熹平五年、高70cm
宽134cm、壁画。1971年发掘，河北安平逯家庄东汉墓中室北壁。
（22）《宴饮观舞》
东汉晚期、高70cm
宽约184cm、壁画。1960年发掘，河南密县打虎亭二号汉墓中室北壁。这是该墓室北壁巨幅“百戏”的局部。 
（23）《楼阁人物车骑画像石》
东汉、纵73cm、横141cm。1980年山东嘉祥宋山村出土。内容是表现祠主居室生活的，雕刻技法与风格同武氏祠画像一致。
（24）《水榭人物画像石》
东汉、纵94cm、横92cm。山东微山两城镇出土。此图系浅浮雕，画面内容繁妖而富生活情趣。
（25）《宅门图》
汉、四川德阴画像 砖、纵22cm、横46.5cm。
（26）《弋射收获画像砖》
东汉、纵39.6cm、横46.6cm。1972年四川大邑安仁乡出土，此画像砖画面上部是弋射图,下为收获图,人物动态有同有异,起伏分明,画面富有韵律感。
（27）《盐井画像砖》（图）
东汉、纵36.5cm、横46.8cm。四川邛郏花牌坊出土。此图表现的是汉代四川井盐生产的汲卤熬制过程。
（28）《猎虎画像砖》
汉、纵6.4cm、横23cm，河南禹县出土。
（29）《车骑画像石》
东汉、纵47.5cm、横276cm。
（30）《狩猎图》
魏晋、砖画、嘉峪关5号墓前室北
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（31）《屠牛图》
魏晋、砖画、嘉峪关6号墓前室东。
（32）《砖画出行图》
魏晋、纵36cm、横120cm。1972年嘉峪关市新城第五号墓出土。此图描绘的是墓主人出行的仪仗场面，突出地反映了嘉峪关魏晋墓室绘画的艺术水平。
（33）《屏风漆画列女古贤图》之一
北魏.木质漆绘、纵80cm、横40cm。1966年出土于山西大同石家寨北魏司马金龙墓中，题材似?自刘向《古列女传》等汉代文献。绘画风格颇近于顾恺之的确《女史箴图》，笔意连绵不断，人物生动通神，色彩较顾恺之更为富丽。
（34）《屏风漆画列女古贤图》之二
（36）《进食图》
高句丽，高70cm、宽100cm、壁画
吉林省集安县舞踊墓东壁左上角。此图是墓主人居家宴饮图的一部分，表现了高句丽贵族的安乐生活。
（37）《毗楞竭梨王本生》
北凉、纵80cm、横74cm、壁画
敦煌275窟，北壁中层，佛教之“本生”，即前生。毗楞竭梨王就是释迦牟尼的前生，画面突出表现了?钉这一主题。
（38）《九色鹿本升》
北魏、纵96cm、横385cm、壁画 敦煌257窟、西壁中层
（39）《尸毗王割肉贸鸽》
北魏、纵120cm、横155cm、壁画
敦煌莫高窟254窟右。
（40）《摩诃萨?舍身饲虎》
北魏、纵73cm、横126cm、壁画
敦煌莫高窟254窟右。
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（41）《伎乐天》
西魏、纵125cm、壁画 敦煌249窟。
（42）《五百强盗成佛?狩猎》
西魏、纵140cm、横638cm、壁画 敦煌285窟、南壁上层。
（43）《昆瑟纽天》
西魏大统年间、壁画 敦煌莫高窟285洞。
（44）《飞廉?飞天》
西魏、壁画 敦煌285窟。
（45）《驯马》
北周、纵60cm、横50cm、壁画 敦煌290窟。
（46）《须达?施象》
北周，纵60cm,横150cm,壁画，敦煌莫高窟428窟前壁。
（47）《骑马出行图》
北齐、纵160cm、横450cm、壁画。山西太原王郭村娄睿墓。
（48）《石刻礼佛图》
北魏此图为北魏正光六年（公元525年）弥勒造像佛座的石刻线画，形象地反映了北魏时期上层人物的衣装发式、牛马轿车，
以及线描技艺的精湛水平。。
（49）《竹林七贤和荣起期》
南朝、纵80cm、横240cm、砖刻。1960年南京西善桥南朝大墓出土。线描以铁线描为主，坚挺劲利，充分体现了南朝画风。
（50）《女史箴图卷》
东晋
顾恺之（唐摹本）绢本设色、纵24.8cm、横348.2cm
顾恺之，字长康，晋陵无锡（今江苏无锡）人。东晋著名画家，工诗赋，擅书法，尤精于绘画。曾在建康瓦棺寺作维摩诘壁画，为世所称。著有《魏晋腾流画赞》、《论画》及《画云台山记》等论画名篇，对后世影响深远。
（51）《洛神赋图卷》
东晋、顾恺之、（宋摹本）、绢本设色、纵27.1cm、横572.8cm
此卷用具体生动的形象完整的表现了三国时代曹植的名篇《洛神赋》的内容，也体现了这一历史时期新兴文艺理论中重视感情生活的要求。该画对人物心理刻划的成功及善于表达情感内容的精深造诣，反映了这一时期中国绘画的新发展。
